我们都知道李白在中国文学史上面的地位，他和杜甫两个人成为统领中国诗坛的领袖，不过不得不说的是杜甫也是他的迷弟、铁杆粉，所以可见他在中国诗坛是神一般的存在。
（杜甫对李白一向是很崇拜的，这首诗可见一斑）
李白和张旭是好朋友，两个人都爱喝酒，当时一班人凑在一起，足足有八个，被人称之为“饮中八仙”，张旭喝酒之后耍酒疯，呼号奔走，赤裸上身，用头发蘸墨写字，神品辈出；李白则不然，人家写诗，所谓“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，先写诗，后睡觉，可见这是喝酒人中的上品啊啊啊啊，不招人烦。
喝酒之后是诗兴大发，那么没喝酒之前呢？也是有感而发，写字，于是便有了这篇李白唯一的真迹《上阳台帖》，请看下图：
（山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。）
对于《上阳台帖》的评价历来都是很正面的，不过即便如此却没有多少人去学，为什么呢？答案很简单，就是它并非是上品。它的价值在于这是李白唯一的传世真迹，所以写得好与不好已经不太重要了。唐朝时期，“贩夫走卒写字皆有法可依”，那做为文化人的李白就更不用说了，家里有钱，真正的富二代，又结交了张旭这样的人，想学书法那还不是小菜一碟？
然而我们的诗仙却选择了说“NO”，他说啥？“欧，虞，褚，陆真奴书耳。”，看看，把初唐的最负盛名的几个大书法家耳字称之为“奴书”，也就是说认为他们拘泥于前人形式，不会把书法和自身的内在表现联系起来。当然这只是他本人的一面之词，真正学习书法，不取法二王那是不正宗的。
李白认为人的一生短暂，不应该耽于翰墨太多时间，所以他专心致志地写诗，留下来九百多首或气势磅礴，或感情至深的传世佳作。不过唐朝时期，很多的文学家和诗人以及画家都是书法家，只不过他们的有代表性的专长掩盖住了他们的书法而已。这其中最需要提出来的就是贺知章，他和张旭也是好朋友，哥几个（包融，张若虚，张旭，贺知章）被称为“吴中四士”，不仅仅会写“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，贺知章也被时人称之为“草圣”，要知道张旭可就站在旁边啊。贺知章流传下来耳作品有草书《孝经》，我们一起来看一下：
（《孝经》局部）
我个人感觉是用笔痛快凌厉，风樯阵马，非常率真，像北方人大口喝酒大块吃肉的痛快感，所以耐看，也难怪他说“儿童相见不相识，笑问客从何处来”了。
其他人等，要提出来的那必须是柳宗元了，柳子厚死的太早，否则不一定会有多少书法作品留下来呢。话说柳宗元学习书法走的是名门正派，他学的是通过张旭一脉相承的二王笔法，这个不是一般人能够做到的，所以虽然我们看不到柳河东的真迹，却可以肯定地说他的字是一流的，为啥？因为他的学生厉害啊，话说这柳家一大家子，柳宗元由于书法好，就传给了一个族弟，这人就是柳公权！
虽然说柳公权后期自己也是上溯魏晋，又颇受鲁公影响，最终没能跳出颜真卿的藩篱，但是说到早期的书法启蒙教育，那真的是要感谢柳宗元，否则他是无法做到京官的。柳宗元之所以在书法上有名的地方还在于一个有趣的典故，即“祥和脚”，而因此和好友刘禹锡斗诗的来来往往，我在以前的